14
J.C. Maxwell
Maxwell's demon: entropy, information, computing, edited by H.S.Leff and A.F.
Rex (IOP publishing, 1990)
?
?
?
?
?
?
Maxwell's demon, 2: entropy, classical and quantum information, edited by
H.S.Leff and A.F. Rex (IOP publishing, 2003)
The emperor's new mind: concerning computers, minds, and the laws of
physics, by Roger Penrose (Oxford university press, 2002)
Sozzi, M.S. (2008). Discrete symmetries and CP violation. Oxford University
Press.
Birss, R. R. (1964). Symmetry and Magnetism. John Wiley & Sons, Inc., New
York
CP violation, by I.I. Bigi and A.I. Sanda (Cambridge University Press, 2000)
Particle Data Group on CP violation
o Experimento de Babar en el SLAC
o Experimento de BELLE en KEK
o Experimento de KTeV en Fermilab
o Experimento de CPLEAR en el CERN
[2]Surge así lo que Antonio Martínez Sarrión denominó, con gracia, “un nuevo
avatar” del escritor palentino que publicó en 1973 el libro Los lados del cubo
inspirado en las artes plásticas, en el que aparecen poemas dedicados a Mies van der
Rohe, Alvar Aalto, Corrales, Busquets, Chillida y Oteiza, entre otros[…]
[3] Cálculo decreciente para Eduardo Torroja. En él asistimos a una representación
en 6 cuadros del fallecimiento del insigne ingeniero civil, proyectista, científico,
investigador, gestor y docente que fue Eduardo Torroja Miret, (1899-1961),
verdadero gigante de la ciencia y la ingeniería en España, “que protagonizó en gran
medida la revolución científica y técnica que abrió paso al trepidante desarrollo del
hormigón armado y pretensado en la primera mitad del siglo XX”.
—
Un cuadro de transformaciones que hipotéticamente debe satisfacer, mediante el
balanceo y contrabalanceo de las catexias ( anticatexias) fáctica (#) y poética (*), la
identidad:
Donde
es
(
Si reducimos
ý
, y para satisfacer
15
podemos operar con un álgebra de Clifford (matrices 4
por
las cuales se cumple
+
=0,
+ ?
=0;
= I,
= I). Así
escribiendo lo sumatorios de forma explícita
(
+
(
+
(
y simetrizando los productos
(
.
Separando la sumatoria primera en dos (
obtenemos
.
…
Sintetizando obtenemos la expresión:
(
+ ?
]
—
?Granada es como la nov ia de cristal de nuestros sueños, todo el que la ve,
tiene la ilusión de volver a visitarla?. Chateaubriand
#travel/to/essence/ohmnia/:watch?v=zOsFxcgHvoQ
[Rafael Zabaleta: MATERNIDAD; medidas: 81 100 Cm; Año: 1955]
—
G
+m
m es las masa del electrón real mientras que la < < masa>> de la partícula virtual
vale
=
. Igualando
+m=
( +
)+
(
)
El primer término corresponde a la matriz de densidad de la transducción de una
partícula de masa M y spin
mientras que el segundo término el equivalente a
la < < antipartícula>>
————————
Casi cualquier cosa se convierte en un ordenador si se le alumbra con el
tipo correcto de luz.
Seth Lloyds en “ The Computational Universe”
…
[[Le Gare de Perpignan" Salvador Dali. 1965]]
[[CORRESPONDENCIA: PUERTA DE ATOCHA-FUENCARRAL]]
#marta´s/song/deep/forest/:watch?v=o0yQHzLpQ3U
…
Factor
donde
es el vector 4-vector
Factor
=( +
=(
…
———–
MODULACIÓN GAMMA: La singularidad del Nacer frente a la disipación
del Morir
16
Eran cuerpos de pura antimateria
pululando en un tiempo regresivo.
Ipso facto recordé esa canción pop – de
los años Ochenta- cuyo estribillo decía:
son seres extraños, vienen de otro mundo…
Eran como concluyera Paul Valéry:
< < Trozos terrestres a la luz ofrecido>>
Y anhelaban como barruntara Neruda:
< < Ser caballos, inocentes caballos >>
RX
#soldier/of/love/sade/:watch?v=IR5_rTCi-Bo&list=RDIR5_rTCi-Bo
—
Pero yo no me coloco entre los valores y su expresión. Examino los Valores y
cuento hasta 34 ( hace muchos años y en la Introducción a la filosofía, de Müller;
Rev. de Oc.): los valores compruebo que corresponden a descripciones de operaciones
secundarias en mi trabajo. Y busco en la Filosofía cómo poder resumir
ontológicamente el mundo de seres que alcanzo con mis manos en mi trabajo,
cuántas razas de seres hay. Y la Teoría del objeto me contesta que 4: 1- seres
reales (SR), 2-seres ideales ( (SI), 3-seres vitales (SV) y 4- los valores (V). Pongo
entre paréntesis a los valores, prescindo de ellos, para crear una ecuación molecular
con el ser estético (SE), ya que considero que SE tiene que ser lo que tienen en
común todas las obras de arte, lo que hace que ellas tengan metafísicamente la
misma razón particular, ontológicamente el mismo ser […]. Analizo la operación,
la dibujo: en un primer choque entre los SR y los SI origino seres binarios, unos
valores abstractos (A) una especie de radical ácido, químicamente, estéticamente, que
al combinarse con los SV, me dan la obra de arte, una especie de sales (seres
ternarios, etc.), con los que completo el valor estético. El
ser estético (SE), toda
obra de arte viene a ser una sal estética, una espacialato vitalista. Me he preguntado
siempre por una Estética, como ciencia particular, ¿dónde se encontraba? La tenemos
aquí, independiente, en esta ecuación molecular
del SE, como una Ontología
operativa. Llamo a esta estética, Estética Objetiva, Estética estructural: tratará de los
problemas fundamentales internos, de la consistencia, estructuras, clasificación, y las
diversas problemáticas del artista dentro de su laboratorio experimental>>. Ecuación
estética molecular. JORGE OTEIZA.
——————-
17
18
Caligrama (del francés calligramme) es un poema, frase, palabra o un conjunto de
palabras cuyo propósito es formar una figura acerca de lo que trata el poema, en la cual
la tipografía, caligrafía o el texto manuscrito se arregla o configura de tal manera que
crea una especie de imagen visual (poesía visual). La imagen creada por las palabras
expresa visualmente lo que la palabra o palabras dicen. En un poema, este manifiesta
el tema presentado por el texto del poema. En la modernidad se dio con las vanguardias
que buscaban la ruptura y la innovación a principios del siglo XX, y más concretamente
con el cubismo literario y los posteriores creacionismo y ultraísmo; el poeta cubista
francés Guillaume Apollinaire fue un famoso creador de caligramas. El poeta
creacionista chileno Vicente Huidobro
ya había incluido su primer caligrama,
"Triángulo armónico", en su libro Canciones en la noche (1913).
[D]irac
TODO lo que presenta representa. Re-presentar es conocer
como re-pensar es re-ferir. Todo conocimiento es re-ferencia
y, también, re-herencia de lo que el mundo ha dado en decir de sí.
Sólo como alusión el mundo existe: como alusión que elude
y no se representa: se presenta negando todo referirse a sí.
[F]eynman
SÓLO el lugar vacío merece en él la condición del nombre
no la del signo, que es siempre reducción. Ese lugar, ajeno al signo,
constituye el espacio de la dación del nombre, del fracaso del
signo, de la página que abre – cuando cierra- la significidad de su
grafemación. No grafema, no signo, esa espacialidad contiene lo que
el grafema busca y al signo es anterior: la coincidencia de la grafía
en ella con la cosa: el punto en el que el nombre a sí se da su voz.
La cosa que resiste llamarse cualquier nombre.
19
[W]hitehead
ENTONCES casualmente escucho la conversación anecdótica
entre dos viandantes: < es cuestión de una escenificación
paulatina o, al contrario, de una pacificación súbita>.
Decididamente confirmé que la poesía no es necesaria, sino inevitable.
Actúo localmente para pensar de forma global. Esa es mi consigna.
Y asumo – por eliminación- que la solución < < parcial>> está en el
final del final. Siempre confundido por ese enteléquico dicho
[una imagen vale más que mil palabras]. Me interpelo: depende qué
imagen…, depende qué palabra. Indefectiblemente la concreción
de una imagen < < infinita>> debe ser equivalente a la palabra definitiva:
< < Omega>>
J. Siles [El Signo como Totalidad [D*][F*]]& R.Ximénez [W]
—
Ref ( #, t )
( *, t´) en t
t´
0
( *, t´ ) Ref (# , t ) en t
t´
0
ref(#)
ref (*)
referencial fáctico; ref( #)
referencial poético; ref (*)
]
O [(#, t)] =
O [(*, t)] =
20
————
#how/deep/is/your/love/calvin/harris/&/disciples/:watch?v=EgqUJOudrcM
—
( ,
+
,
?
,
+
,
————-
s =
t =
; u =
——–
= u
= u
,
,
=
=
,
,
=
ý
=
( ,
+
,
?
,
+
,
=
,
=
,
=
,
=
,
=
ý
=
( ,
+ ? (
) ?
( ,
+ ? (
)
—
s =
t =
; u =
=
= R
(
=
=
(
——–
( ,
+
( ,
? ? (
)+ ? (
)
= u
,
,
=
,
,
= R
= R
=
ý
=
…
#fade/to/grey/visage/:watch?v=DZiJQL9OLqI
21
—
———————–
[[El imperio de las
luces, variaciones sistemáticas sobre un mismo tema;
Magritte]]
[[Train in evening. 1957. Paul Delvaux]]
< < ¿Qué hace que un mensaje verbal sea una obra de arte? El objeto principal de la
poética es la diferencia específica del arte verbal con respecto a otras artes y a otros
tipos de conducta verbal>>. Lingüística y Poética (Jakobson, R.)
< < Deben explorarse otras alternativas teóricas para mostrar la utilización del
lenguaje y sobre todo para mejorar la interacción en el aula y la labor del
docente. Se puede indagar sobre las posibilidades que brindan las teorías cognitivas.
Pero, se considera que la base podría ser una lectura más profunda de la filosofía
de la construcción>> (Derrida, Jacques. Márgenes de la filosofía. Madrid, 1989).
[…] La Teoría de catástrofes (Thom) se muestra como un procedimiento único
para detectar las disrupciones (en el mapa de qubits metapoéticos) entre una
electrodinámica afín a la teoría cromodinámica (Gell-mann) y la teoría de
perturbaciones (Feynman).
La ?catástrofe? está implícita en la acción clásica
, y por ende gobernada desde
su génesis por el principio de mínima acción de Feynman. Si cuantizamos la
, por
el factor
, la katástrofe latente se dirime en una amplitud de probabilidad
donde el cuadrado de la suma amplitudes determina la probabilidad de concreción
de una catástrofe virtual ( ) cuya correlación con la catástrofe fáctica (o real) es
máxima cuanto más calibrado sea el solapamiento de la suma historias (cancelación y
refuerzo mediante interferencia cuántica) con las de una dinámica clásica que, en
última instancia, colma las siete catástrofes elementales de la TC.
—
Antes que nada, iba a escribir (Escribir en el Siglo XXI):
que tu mano no se vea interrumpida por la idea (Figuras retóricas), que la idea no se vea
interrumpida por la grieta del corazón, que tu corazón se calle que no tiene ninguna
palabra que decir.
[…]Por eso puedo escribir sin censuras ni autocensuras de la inteligencia lo que acabo
de descubrir (Censura: Entre el horror y la globalización mediática), que parece mejor
22
23
dicho de golpe: los libros cambian en la biblioteca, se visten de otra manera, se achican
o se agrandan (Mutaciones).
Sí, busqué durante horas un volumen de Valéry en un espacio de una sola tabla. Busqué
Política del espíritu, y no lo reconocí (La incertidumbre del poeta).
[…] ¡Qué triste tango fue este reencuentro! -no creo que Valéry bailara tangos con
Victoria Ocampo ni con nadie, pero el reencuentro fue una letra de aquellos tangos
melancólicos y lluviosos que tanto detestaba. Parecidos a mí, esos tangos (Tango
Balada para un loco).
En el libro de Valéry buscaba uno de sus ensayos, y aunque no voy a revelarles que no
lo encontré, sí debo decir que ya no me dieron ganas de leerlo. El ensayo era más que un
ensayo, era un homenaje. Y como era un homenaje a Stephane Mallarmé, pretendía, tal
vez, robarle citas al inolvidable ?Yo le decía a veces a Stephane Mallarmé?, ensayo que
a Paul Valéry no le costó nada escribir, casi seguro, y a mí me llevó muchos días de
llanto emocionado. Por la belleza, digo, no por los sentimientos.
[La invención del Silencio] Publicado en Monografías.com: 10 de Abril de 2013
por Mora Torres]
—
#forever/young/alphaville/:watch?v=t1TcDHrkQYg
—
La inclusión inducida por el homeomorfismo
? :
C-> ; Z ) ?
C-> ; Z )
es dada por
? (
=
en el que
es un número que satisface
.
=
.
Si D simboliza la catexia de denotación ?katastrófica?. Asumiendo que
Por consiguiente
es una representación de
,
C-> =
PD (
=
; Z ) interpolando que
=
=
en donde
?
ý
24
con
ý B
por lo que tenemos
=
.
=
[ 1,
],
Para una línea de banda
(LC) es (
+
=
)
)=
)
0.
De este modo
)
= 0.
ý
son los monopolos en forma de denotadores ?catastróficos?.
…
…
La condición (*) se cumple en {? (
:
= ±1, para todo } =
={
y m
(mod2)}
#fundamentals/of/control/theory/youtube.com/user/controltheoryorg
Sea
= L (
,
). De este modo el espacio L (
,
) =
supone el limite a
( variedad cerrada de la función poética
con
(
)=
, y la inclusión inducida
:
(
); Z
?
(L (
,
); Z)
es dado por
¦
—————-
L es la línea de banda sobre X tal que
0
Tenemos que
=
(
) ý
con
Sea
=
L(
)=0
Entonces
dim
=
= 2.
)+
=
2.
)+(
) = 2.
)
donde
es
U(1) conexión
?
.
El invariante Seibert-Witten para
con
=0
es la función:
:
(
? Z definida por
(L) =
Donde el
es
y cuyo signo es determinado
por la orientación en
(L), y ? es un generador de
)
); Z). Por defecto
denotamos el invariante para
=
(
de Seibert-Witten por
ý
=
=
=
+ 1 donde
es el
conjunto de (módulo de grupo de gauge) con convergencia asintótica de
soluciones irreducibles.
25
26
>> Si M representa el espacio módulo
de la función gauge, por acción de
?
, donde
es el cociente de soluciones a la
perturbación de las ecuaciones Seibert-Witten sobre (Y,
) bajo trasformación de
gauge que pueden ser extendidas a
.
0 ?
(
;Z) ?
(
;Z) ?
(
Z ) ?
=
.(
donde E es un divisor excepcional de
2
A través de una acción perturbativa sobre la catexia denotativa D se puede
establecer una métrica
conectiva entre variedades topológicas como resultado
del teorema de cobordismo de René Thom.
entonces
? =
(D) /
(
) ý
=
(D) /
(
),
1
.
Dado un generador del anillo
(
) hay un SP (
epimorfismo
Q[?]
(
??
(
)
G
que actúa sobre el espacio
( g.
g . ?)
En particular si
equivalente a
= 0 entonces el grupo de gauge G es una homotopía
tal que
(L)
(L)
(? (
)
0) /
es homotópicamente equivalente a
.
#lazarus/david/bowie/:watch?v=y-JqH1M4Ya8
>> La integral de acción calculada a partir del lagrangiano está dada por:
=
=
Donde
es la derivada exterior y
=
el producto exterior, * actúa como un operador
dual de Hodge y la integral se define como la integral de un n-forma proporcional
al elemento de volumen de la variedad de Riemann que define el espacio-tiempo.
Entonces desplegando el teorema de Wick
C
=
=
=
=
el T producto de ordenación temporal de campos libres de
cuerdas puede ser expresado de este modo:
T
:+
+
Aplicando el teorema de Wick a la matriz-S:
que simboliza los (pares) de
elementos de impronta referencial que contraídos permanecen en la ordenación
cronológica confinado en una catexia vacía fáctica ( que implica una energía mínima).
…
.
:
27
Donde
denota el número de interacciones entre campos de acción y
el orden del
desarrollo (número de vértices de la interacción).
—
The Wilson loop variable is a quantity defined by the trace of a path-ordered exponential of a
gauge field
Tr (
transported along a closed line C:
)
is the path-ordering operator. Under a gauge
Here, C is a closed curve in space,
transformation
where
corresponds to the initial (and end) point of the loop (only initial and end point of a line
contribute, whereas gauge transformations in between cancel each other). For SU(2) gauges, for
example, one has
exp {
};
is an arbitrary real function of , and
are the three Pauli matrices; as usual, a sum over
repeated indices is implied.
[…]
?? Referencias
En Psicología y alquimia se consigna una amplia selección de una serie de sueños y de
producciones simbólicas vigiles espontaneas de un joven científico destacado, que —
hoy sabemos— corresponden al eminente físico Wolfgang Pauli». C. G. Jung. Psicología
y alquimia. Francisco García Bazán y Bernardo Nante. Introducción a la edición
española. Página XXII. Madrid: Editorial Trotta, 2005
?The Principle of Least Action in Quantum Mechanics.
Este fue Richard Feynman acercándose a la cima de sus poderes. A los veintitrés años… no
había ningún físico en la tierra que pudiera coincidir con su mando exuberante en los materiales
nativos de la ciencia teórica. No tenía sólo una facilidad para las matemáticas (aunque había
quedado claro… que la maquinaria matemática surge de la colaboración Wheeler-Feynman, que
28
fue más allá de la capacidad del propio Wheeler). Feynman parecía poseer una facilidad
aterradora con la sustancia detrás de las ecuaciones, como Albert Einstein a la misma edad, al
igual que el físico soviético Lev Landau, y algunos otros.
James Gleick Genius: The Life and Science of Richard Feynman
?
En física de partículas, la libertad asintótica es la propiedad de algunas teorías de
gauge en las cuales algunas partículas, como los quarks, tienen interacciones que se
debilitan progresivamente a distancias menores, es decir, a escalas de longitud que
convergen asintóticamente a cero (o, equivalentemente, a escalas de energía que
llegan a ser arbitrariamente grandes). El hecho de que la libertad asintótica es una
propiedad de la cromodinámica cuántica (QCD), la teoría cuántica de campos de las
interacciones de quarks y de gluones, fue descubierto por David Gross, Frank Wilczek,
y David Politzer en 1973, motivo por el que les fue otorgado el Premio Nobel de
Física en el año 2004.. La libertad asintótica implica que en dispersiones de gran
energía los quarks se mueven dentro de los hadrones, tales como el neutrón y el
protón, esencialmente como partículas libres, que no interactúan, y permite que los
físicos calculen las secciones eficaces de varios acontecimientos en física de
partículas usando confiablemente técnicas de partón.
#################################
? El principio de exclusión de Pauli es un principio cuántico enunciado por Wolfgang Ernst Pauli en
1925. Establece que no puede haber dos fermiones con todos sus números cuánticos idénticos (esto es, en
el mismo estado de partícula individual) en el mismo sistema cuántico ligado.1 Formulado inicialmente
como principio, posteriormente se comprobó que era derivable de supuestos más generales: de hecho, es
una consecuencia del teorema de la estadística del spin. Históricamente el principio de exclusión de
Pauli fue formulado para explicar la estructura atómica, y consistía en imponer una restricción sobre la
distribución de los electrones entre los diferentes estados. Posteriormente, el análisis de sistemas de
partículas idénticas llevó a la conclusión de que cualquier estado debía tener una simetría bajo
intercambio de partículas peculiar, lo cual implicaba que existían dos tipos de partículas: fermiones, que
satisfarían el principio de Pauli, y bosones, que no lo satisfarían.
Es sencillo derivar el principio de Pauli, basándonos en el teorema espín-estadística aplicado a partículas
idénticas. Los fermiones de la misma especie forman sistemas con estados totalmente antisimétricos, lo
que para el caso de dos partículas significa que:
|
?
(La permutación de una partícula por otra invierte el signo de la función que describe al sistema). Si las
? el estado del sistema completo es
.
dos partículas ocupan el mismo estado cuántico
Entonc
|
? =
(ket nulo)
así que este caso no puede darse porque en ese caso el ket anterior no representa un estado físico. Este
resultado puede generalizar por inducción al caso de más de dos partículas?
29
La cuantización de Landau en mecánica cuántica es la cuantización de las órbitas de ciclotrón de
partículas cargadas en campos magnéticos. Como consecuencia, las partículas cargadas sólo pueden
ocupar órbitas con valores discretos de energía, llamados niveles de Landau. Los niveles de Landau son
degenerados, con un número de electrones por nivel directamente proporcional a la fuerza del campo
magnético aplicado. La cuantización de Landau es directamente responsable de oscilaciones en
propiedades electrónicas de los materiales como función del campo magnético aplicado. Es llamada así
por el físico soviético Lev Landau.[…] En general, los niveles de Landau son observados en sistemas
electrónicos donde Z=1 y S=1/2. Al incrementar el campo magnético, más y más electrones pueden caber
en un nivel de Landau dado. La ocupación del nivel de Landau más alto va desde completamente lleno a
enteramente vacío, produciendo a oscilaciones en varias propiedades electrónicas(ver Efecto de De
Haas – van Alphen Efecto de De Haas –van Alphen y Efecto de Shubnikov- De Haas).
?En
física, una teoría de campo gauge (o teoría de gauge o teoría de "recalibración") es un tipo de
teoría cuántica de campos que se basa en el hecho de que la interacción entre fermiones puede ser
vista como el resultado de introducir transformaciones "locales" pertenecientes al grupos de simetría
interna en el que se base la teoría gauge. Las teorías de gauge se discuten generalmente en el lenguaje
matemático de la geometría diferencial e involucran el uso de transformaciones de gauge. Una
transformación de gauge es una transformación de algún grado de libertad interno, que no modifica
ninguna propiedad observable física. […] Un campo gauge es un campo de Yang- Mills asociado a las
transformaciones de gauge asociadas a la teoría y que describe la interacción física entre diferentes
campos fermiónicos. Por ejemplo el campo electromagnético es un campo de gauge que describe el
modo de interactuar de fermiones dotados con carga eléctrica. Las teorías de gauge usan lagrangianos,
tales que en cada punto del espacio es posible aplicar transformaciones o "rotaciones" ligeramente
diferentes y aun así el lagrangiano es invariante, en ese caso se dice que el lagrangiano presenta
también invariancia de gauge local.
? From Wikipedia, the free encyclopedia
#cafe/del/mar/energy/52/:watch?v=U-tqyVjbJHU
#low/rem/:watch?v=QqVI_CHlFAI
?(
Para dos operadores
definida por
T {
De forma explícita
T {
(
que dependen de una localización
(
é
, donde ? denota
una función de (SALTO) Heaviside y
dependiendo de si los operadores son de
naturaleza bosónica o fermiónica (bosónico con
30
signo + y en el caso de
31
fermiónico depende del número de operadores de intercambio necesario para una
adecuada ordenación temporal.
Ordenación
T {
…
=
(
? (
(
…
Las catexias retardadas (eferencia ? aferencia): instante
= 0 ( en correspondencia
con el punto
) llega al punto
( en el instante
=
/ c ): casuales
Las catexias avanzadas (aferencia ? eferencia): (
=
/ c ): anticausales
c: velocidad de la luz
…
(F, t) =
En esta suma a priori no se suprimen las catexias avanzadas
(F,t)=
)=
+
=
(F, t ) =
)=
=
=0
32
Se puede introducir una componente de amortiguamiento
(
)=
, t) =
Si sumamos el término de referencia libre tenemos
,t) =
+
, t) =
,t) +
,t)
Para la inversión del
tiempo se obtiene cambiando las etiquetas eferente por
aferente y viceversa
————-
———–
?
?
=
=
?
?
El cuadro asintótico
definido por
queda justificado por las series duales de Dyson en las cuales ? aparecen sólo en
la exponencial y se intercambia
con V ,
33
=
|
=
Desarrollando
= [
->
+ …]
->
[…]
#push/the/limits/enigma/:watch?v=S29GrVANbHM
?
? ?
…
Ð??
ý
Ð?? ?
?
C->?? ?
C->??
Donde ? es el espinor de Dirac
…
->) ? ?
? +
?)?
…
C->?
C´->?U
C->?
? C´->
C->?
? C´->
=
= U
C->?
C->?
+ (? C->?U + [ C->? , U] )
donde
C->? ? C´->?
C->? + ?C->?
ý
?
A? + ?A?
C->?
->)
A?
ý
? C->?
A?
Entonces
?A? [
C->?]
->),U ]
es que cumpla la condición
La solicitud para la catexia poética C->?
(?C->? , U + [ C->? , U]) ? =0
)=
[C->?,? ] +
)
C->?
C´->?
=
C->?
La derivada de potencial covariante es
es una matriz de Gell-Mann, ?=
C->?
Donde
1…8.
…
C->?
->)
es una constante de acoplamiento,
->)
[ efecto metonímico
es un vector de la catexia de los niveles cognitivos
como aprehensión de la ?parte? por el todo]
34
35
=
;
es un elemento de
un álgebra de Lie asociado a un grupo Lie de transformación el cual puede ser
expresado en términos de generadores
…
…
->) ?
?
?
+(
?
?
?
?)
->) ? como invariante del proceso de transformación.
…
Entonces si
->) satisface una transformación de gauge que cumple
con las propiedades de la traza de álgebras de Lie, por la cual si tenemos
(aplicación de las
espacio n dimensional a un álgebra
álgebras Lie de los operadores de un
de escalares). Teniendo en cuenta que
es Abeliano, y por inclusión de escalares,
, resulta
una secuencia que es análoga a
. En la descomposición
=
?
del
dominio poético (*) es válido el paralelismo (grupo de simetría). Sin embargo,
en contraposición, el dominio fáctico (#) implica que
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Sea
(
; Z)
Z
ý P una matriz simétrica
configurada
respecto la base {
1
} y donde cada
está
representado por
la
sección cero
de una banda de disco
sobre
.
La forma de intersección sobre
(
; Z) respecto a la base dual
{
1
}
De esta manera
=
dada por Q
=
(
; Z) definida
Obtenemos la intersección de la forma Q sobre
por
donde
?
(
; Z) que está
determinada por
=( )= P
en la secuencia:
0 ?
(
; Z)
(
; Z)
; Z) ? 0
(
Por la dualidad de Poincaré
(
; Z)
=0
Igualdad que implica
:
(
;Z)
?
(
;Z)
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
#a/loop/in/time/wally/brill/banco/de/gaia/remix/
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Denotamos que D
Definimos el mapa de límite
? :
C?) ?
?
C?)
(mod N)
Tomando como punto de partida el funcional
: Ref (X) ? Z
36
donde Ref (X) =
…
#beyonce/jay/z/bonnie/&/clyde/on/the/road/:watch?v=URkhRSYpUIU
Pseudo-reflexión
Si partimos de una dicotomía – estado inicial- el único cambio significativo –estado
final- sería la fusión de ambos conceptos [Nuestras vidas son los ríos que van a
parar al mar que es el morir (J.Manrique)]. En el caso inverso, es decir, partir de un
monoconcepto- la única ?catástrofe? pertinente es la bifurcación [Abril es el más
cruel: engendra (T.S.Eliot)].
—
< < El eje del paradigma se parte de un principio asociativo. Fuera del mensaje, los
signos se asocian en la memoria por grupos de acuerdo al sentido ( educación,
enseñanza, instrucción …) o por sonido (vencer, establecer, convencer…). Dentro de
cada
grupo
de palabras, el emisor selecciona la que va a utilizar>>
Prieto: s.f.;28
—
< < […] También el receptor, en el caso de la comunicación literaria, posee cualidades
muy peculiares. En principio no es solicitado por una obligación práctica, si
excluimos de esta calificación la exigencia de placer o ilustración. Pero frente a
lo que ocurre con otras formas de comunicación, dado el carácter irreversible de
la literatura, no puede contradecir al autor, ni le es posible prolongar el intercambio
comunicativo, según hemos dicho… El lector es un miembro del receptor universal
que acoge el mensaje
solitaria o
colectivamente en lugares cronológica y
espacialmente distintos y, sin embargo, ese mensaje nunca cambia, siempre es idéntico.
Con esto se produce otro hecho diferencial de la comunicación artística, que afecta
a la relación emisor-receptor. Entre ellos el mensaje aguarda a este último, a un
lector, espectador u oyente que vaya en su busca para apropiárselo y recibirlo
cuando quiera. El autor no tiene la iniciativa del contacto, que corresponde
estrictamente al receptor… La insistencia del autor al acto comunicativo implica
que no existe un contexto necesariamente compartido por el destinatario y el
emisor.>> F.L.C.
—
Diccionario de términos filológicos . Gredos. Madrid, 1973
Estudios de Poética. Taurus. Madrid, 1976.
< < Función poética y verso libre>>, recogido en una colección de conferencias de
F. Lázaro en 1976.
< < ¿Qué es la literatura?>>, conferencia dictada en la Universidad Menéndez Pelayo
recogido bajo el título de: < < La literatura como fenómeno comunicativo>>, en 1980.
37
—
< < Tenemos las unidades que en virtud del encadenamiento en el decurso, contraen
relaciones in praesencia o relaciones sintagmáticas. Por otro lado, fuera del
decurso, existen asociaciones instauradas en la mente que permiten que se
establezcan relaciones entre entidades que aparecen en un enunciado y otras
que están ausentes o fuera del sintagma. Éstas son las relaciones asociativas ( o
paradigmáticas)>>. Gimete- Welsh (1994:47)
< < Estas relaciones asociativas {paradigma} son de naturaleza totalmente distinta a la
de las relaciones sintagmáticas… Mientras que la relación sintagmática se realiza
in praesencia apoyándose en uno o varios términos igualmente presentes en una
serie efectiva (el discurso o sintagma) , la relación paradigmática o asociativa une
entre sí términos in absetia en una serie mnemónica virtual>>. Carontini y Peraya
(1975:69).
————
Consider the following from Philip K. Dick´s Divine Interference, by Erik
Davis: In the excepts of the Exegesis reworked into the "Tractates Crytptica
Scriptura" that close the novel VALIS, Dick expresses the MIT computer
scientist Edward Fredkin's view that the universe is composed of information.
The world we experience is a hologram, "a hypostasis of information" that we,
as nodes in the true Mind, process. "We hypostasize information into objects.
Rearrangement of objects is change in the content of information. This is the
language we have lost the ability to read." With this Adamic code scrambled,
both ourselves and the world as we know it are "occluded," cut off from the
brimming "Matrix" of cosmic information.
Inception is a 2010 science fiction heist thriller film written, produced, and
directed by Christopher Nolan . The film stars a large ensemble cast that
includes Leonardo DiCaprio, Ellen Page, Joseph Gordon- Levitt, Marion
Cotillard, Ken Watanabe, Tom Hardy, Dileep
Rao, Cillian Murphy, Tom
Berenger, and Michael Caine. DiCaprio plays a professional thief who commits
corporate espionage
by infiltrating the subconscious of his targets. He is
offered a chance to have his criminal history erased as payment for a task
considered to be impossible: "inception", the implantation of another person's
idea into a target's subconscious.[4]
From Wikipedia, the free encyclopedia
—
< < […]La etimología, pues, apunta hacia un emisor especialmente cualificado, que no
puede identificarse con el hablante ordinario. Es un emisor distante, con quien el
destinatario no puede establecer diálogo, para inquirir, corregir
38
o cambiar
los
39
derroteros del mensaje… Se trata de un mensaje que el emisor ha cifrado en
ausencia de necesidades prácticas inmediatas que afecten al autor o al lector… El
escritor, pues, rompe el silencio tal vez con la misma necesidad comunicativa que
un viajero lo hace en el departamento de un tren, pero de modo bien extraño.
Porque no tiene interlocutor y no puede aspirar, por tanto, a convertirse en
receptor. Su comunicación es centrífuga y no espera respuesta sino acogida.
Además de centrífuga resulta pluridireccional: el mensaje sale a la vez por los
cuatro cuadrantes. Pero se dirige a receptores sin rostro…, a diferencia de lo que
ocurre con los otros mensajes, que actúan en un espacio y un tiempo definidos,
el literario es utópico y ucrónico… No parece enfático hablar en este caso de un
receptor universal como característico de la comunicación literaria, en correspondencia
con un emisor que se dirige a un tú indiferenciado.>>
F.L.C (1976)
Le/roi/est/mort/vive/le/roi/full/álbum/enigma/
Le/roi/est/mort/vive/le/roi/ full/álbum/enigma†/
#amanecer/edurne/:watch?v=l9KWjZ4rLmE
[Ref(2).@ext:GR-537-14]
Entre mis libros hay un libro precioso, viejo, pequeñito, de tapas duras anaranjadas, de
una editorial que hace muchos años dejó de funcionar y cuyo nombre me suena con
nostalgia: La Pajarita de Papel (Saber Leer). Es una obra de Paul Valéry, y merece tan
bello formato (La incertidumbre del poeta). La colección estaba dirigida por Guillermo
de Torre, y, lo más importante, la traducción es de Ángel J. Battistesa, una garantía en
estas lides.
Aunque suene pretencioso -no tengo otra manera de decirlo- Paul Valéry fue un
aventurero de la inteligencia (Filosofía de la conciencia). Anduvo por ella como por un
país, o por muchos países, descubriendo la forma de su pensamiento, y se atrevió a ser
racional cuando todos eran surrealistas, o dadaístas tal vez ( Dadá y el surrealismo:
Orígenes y Fundamentos); a pensar largamente un verso, como se piensa un teorema.
Nació en Séte, Francia, en 1872. Allí escribió su largo poema El cementerio marino,
que lo consagró en su momento como el mejor poeta francés (Jorge Guillén o El
paraíso, no su sombra).
No creo que lo haya sido. Poetas de esa nacionalidad hay demasiados, y demasiado
buenos (Rimbaud y Breton, influencias del simbolismo sobre el surrealismo).
Pero su vida no se limitó a versos y lirismos -por otra parte, nadie menos lírico que
Valéry para la poesía y nadie más exquisito que él para la prosa, específicamente sus
ensayos.
Discurrió sobre política, entre otras cosas; sobre su amigo el enorme poeta Mallarmé y
sobre el también enorme Leonardo da Vinci, que no me dan las fechas para considerarlo
de su círculo íntimo, pero a quien aprendió a conocer más que nadie -recomiendo
Introducción al método de Leonardo como lectura reveladora.
Aunque es en su inigualable Política del espíritu donde puede advertirse su
clarividencia (Aura, de Carlos Fuentes: ¿Una obra a la cual le es inmanente una teoría
literaría?) [..].
Una carta de Paul Valéry a los franceses. Publicado, en monografías.com, el 25 de Noviembre de
2015 por Mora Torres
[…]
[
[
…
entre el estado inicial (
y
Por consiguiente obtenemos una normalización de
final (
expresada por
…
?.
Equivalencia por lo que deducimos
40
41
Sig#PRISMA
Sig#PRISMA/2
Sig#LA/DESINTEGRACION/DEL/RUBI
IE: L4EDAVHH
IE: XUS74B8R
IE:LZVT4R4U
19/07/2015
09/08/2015
26/12/2015
: monografias.com
>> La perturbación dependiente del tiempo puede ser reordenada mediante la
técnica de las series de Dyson.
A partir de la adaptación de la ecuación de Schrödinger
-> (t )| O
? =
?
tal que tiene una solución normal
|O
? = T exp
| O
?
donde T es un operador
cronológico.
TA
A
=
Así pues, el exponencial representa la siguiente serie de Dyson
|O
?=
Considerando la manipulación perturbativa donde el Hamiltoniano sin perturbar
(
) es equivalente a
->
? =
?
-> + ?V( ) ]|O
pequeño y desarrollando
, entonces aceptando que el parámetro ? es
->|n? =
podemos encontrar soluciones
óptimas.
Transformación unitaria a
=
|
?
Por consiguiente
la igualdad se reduce a
|
? = ?
|
?=
+ …]
.
y ateniéndonos a
Como una serie de perturbaciones con ? relativamente pequeña.
Buscando una solución para cada problema de no perturbación
la reducción de
Las
|
? ý
->|
representaciones de primer orden
?=
]
Partiendo de un sistema
de estado no perturbado |a? =
, mediante
la
el estado | ?? con una transferencia de amplitud
perturbación podemos obtener
de probabilidad definida por
=
Redundando en
|= 1
Con
-> | ? =
| ? para un espectro discreto tenemos que
42
U
={
}
U
={
…
…
#happy/nation/ace/of/base/:watch?v=HWjCStB6k4o
—
———————–
———
?Al apagarse las luces del teatro una luz brillante aparece en el lado izquierdo de la
pantalla. La pantalla se ilumina.
Ser nadie… En la pantalla aparece la sombra de una escalera y un soldado incinerado por
la explosión de Hiroshima
Ser todo el mundo… muchedumbre, disturbios, pánicos callejeros.
Ser yo…una bella muchacha y un atractivo joven se señalan a sí mismos.
Ser tú… Señalan a la audiencia?
43
William Burroughs (La revolución electrónica)
A las aves ligeras,
leones, ciervos, gamos saltadores,
montes, valles, riberas,
aguas, aires, ardores,
y miedos de la noche veladores …
S. JUAN DE LA CRUZ
#ciudad/sin/sueño/omega/enrique/morente/&/lagartija/nick:watch
?v=z9Y_q7M38_A
>> Por casualidad leo una entrevista – en internet– a una joven poeta en la que dice
literalmente: ?Los poetas en Madrid viajan en metro y trabajan en pizzerías?.
Definitivamente pienso que yo he dejado de pertenecer a este mundo real… y
como preferencia alternativa creo un avatar en Second Life. Después asumo ese
proverbio que dice < < al lugar donde has sido feliz no deberías tratar de volver>>. Para
reconfortarme recito los versos eternos de Dámaso Alonso: No era de ritmo, no
era de armonía/ ni de color. El corazón la sabe/ pero decir cómo era no podría/ porque
no es forma, ni en la forma cabe/ Lengua, barro mortal, cincel inepto/deja la flor intacta
del concepto/en esta clara noche de mi boda/ y canta mansamente humildemente/ la
sensación, la sombra, el accidente/ mientras ella me llena el alma toda…
…
< < Como científicos que estamos interesados en el estudio de los modelos {esquemas}
mentales de las personas, debemos desarrollar métodos experimentales apropiados
y descartar nuestra esperanza de encontrar pulcros, elegantes modelos mentales,
sino
verdaderamente aprender a comprender los desordenados, enlodados,
incompletos y estructuras indistintas que las personas
actualmente tienen>>
?Moreira y Rodríguez
Axiomática Sklövsky
< < La fecundidad del razonamiento analógico radica en el desplazamiento de
sentidos inducidos entre los términos en principio distantes. Es un procedimiento
heurístico que postula semejanzas en la proximidad de la diferencias cuando se
intuye una correspondencia efectiva entre las factores en juego>> ?
< < La lengua poética está construida de manera artificial para que la percepción
se detenga en ella y llegue al máximo de su fuerza y duración […]. Supone
entender la relevancia de la forma del mensaje en la lengua literaria, de modo que
el signo literario no es sólo referencial, sino también un elemento que reclama
atención, en cierta medida autónoma, respecto al referente: el signo se convierte en
objeto del mensaje. Ello otorga a la forma como tal un valor que no tienen los
mensajes no literarios (ligados a la función referencial). Pero la desautomatización
de la percepción no opera únicamente sobre el lenguaje cotidiano, sino también
44
45
sobre el automatismo de las propias formas literarias de la tradición sentida como
cánones estéticos>>.
#smells/like/teen/spirit/nirvana/:watch?v=hTWKbfoikeg
[En este lapso recuerdo distorsionadamente esos versos de Federico: "Tú solo y yo
quedamos… Prepara tu esqueleto para el aire. Hay que buscar de prisa, amor de
prisa… nuestro perfil sin sueño"]
Título original: Oblivion
Año: 2013
Duración: 126 min.
País: Estados Unidos
Guión: Joseph Kosinski, Michael Arndt, Karl Gajdusek (Cómic: Joseph
Kosinski, Arvid Nelson)
Director: Joseph Kosinski
Música: Anthony Gonzalez, M.8.3, Joseph Trapanese
Fotografía: Claudio Miranda
Reparto: Tom Cruise, Andrea Riseborough, Olga Kurylenko, Morgan Freeman,
Nikolai Coster-Waldau, Zoe Bell, Melissa Leo, Lindsay Clift, Jaylen Moore, Julie
Hardin, Paul Gunawan, Jay Oliver, Jason Stanly
Productora: Universal Pictures / Chernin Enterntainment
Género: Ciencia ficción | Aventura espacial| Futuro Postapocalíptico. Distopía.
Comic
Sinopsis: Año 2073. Hace más de 60 años la Tierra fue atacada; se ganó la
guerra, pero la mitad del planeta quedó destruido, y todos los seres humanos
fueron evacuados. Jack Harper (Tom Cruise), un antiguo marine, es uno de
los últimos hombres que la habitan. Es un ingeniero de Drones que participa
en una operación para extraer los recursos vitales del planeta. Su misión
consiste en patrullar diariamente los cielos. Un día, rescata a una desconocida
de una nave espacial y, entonces, se ve obligado a replantearse sus
convicciones más profundas. (FILMAFFINITY)
#stupid/little/things/anastacia/:watch?v=x67trYfuzV0
#aire/mecano/:watch?v=kWnFwZeM6Sw
#je/t'aime/lara/fabian/:watch?v=N-roGMGyFu0
————-
46
?Granada emociona hasta deshacer y fundir todos los sentidos?.
Henri Matisse.
————
[Los sonidos vienen del alma, no de la voz. Por eso son pocos los que me escuchan,
aunque todos me oyen…La < < estética cuántica>> me ha enseñado que se puede
ver con el tacto y tocar con los ojos…; entender que incluso el ?vacío? tiene su
sentido de ser y anti-existir. No tengo constancia de cuál fue la configuración
subliminal que me indujo a pensar que el proceso poético podía ser transportado a
un esquema panóptico, pero sospecho que tuvo que ser el gráfico de campo de
encuentros –entre semánticas y estéticas aplicadas- perteneciente al ensayo ?Ley de
los Cambios? del escultor y poeta Jorge Oteiza. Esta epifanía estética fue, sin duda,
la revelación que más me inspiró en la concepción de una poesía de síntesis: desde
la integración inicial de la Teoría de las catástrofes con sus brechas psicofísicas hasta el
estadio final de transferencia de cargas fáctica (#) y poética (*) al qubit como
artificio de naturaleza electrodinámica. En definitiva ?catástrofe? y ?qubit? se
presentan como conceptos disímiles – pero complementarios- en el fin último del
poeta: generar
paraísos artificiales. Hay que descartar definitivamente la idea
redentora del Escritor llevando el peso del mundo sobre sus hombros, por la que a
mayor lastre mayor "identidad" literaria. La nueva conciencia creativa posee un
carácter liviano y nomádico para poder imprimir mayor plasticidad y capacidad de
adaptación a entornos tanto reales como virtuales. Con mucha razón decía Albert
Einstein que la imaginación es más importante que el conocimiento. Pero hay que
tener cautela, pues la imaginación sin control es pura redundancia
>> Realizo una captura –con mi teléfono móvil- de un grafiti que, por anecdótico,
me llama la atención:
Perdona si te llamo Amor
pero tengo ganas de ti
y de estar contigo a 3MSC
15^
[Deduzco que 3MSC es la abreviatura del título de la novela de Federico Moccia y
adaptación cinematográfica: Tres Metros Sobre el Cielo]
#amv/final/fantasy/8/enigma/gravity/of/love/:watch?v=qq-45wXw7E8
———-
[[Máscara de actor, 1924. Paul Klee]]
[[Figura escribiendo en un espejo, 1976. Francis Bacon]]
47
–
Sea
un sistema de coordenadas tal que
=(
sobre un operador
Hermitiano H (
) que opera como un espacio de Hilbert.
: flujo de referencias (
en esa coordenadas
Por defecto el potencial V está incluido en la función poética (*) mientras que la
->) se reduce al
interacción entre los niveles introspectivos y poéticos (
Hamiltoniano (H), queda incluida en la función fáctica (#) .
Si arbitrariamente
? E, denotado por
y tomando como preliminar que
V ? (*) ý H ?
)
->), podemos operar obteniendo:
-> (0) +
Tenemos que
y |
(
? son los eigen-referenciales y los eigen-
estados de
) respectivamente. Dado un
)y|
)? sobre un
punto no perturbado
para estimar el
y |
(
? sobre
…
…
-> |
?
Reescribiendo,
->|
? +
->|
=
+
En un estado ?m |
la ecuación ? |
-> = ? |
+
=
+
48
=
Los eigenestados de
…
)=
-> forma una base ortonormal
+ …
=
+
? +
+ …
…
) = H(0) +
Si
= 0.
Se cumple
?
(0)
|
? |
Ref
+ ?
Con nuestra particular simbolización donde sustituimos el Hamiltoniano H0 por
-> .Continuando con las directrices de la expansión perturbativa trasladada
a la función referencial tenemos que:
->
=
|
?
siendo
donde
|
?
son
autofunciones
(arbitrariamente
ortonormales) ligadas
al autovalor
. Las combinaciones
lineales de los autoestados degenerados de un mismo nivel referencial forman un
subespacio del espacio vectorial de Hilbert de la matriz poética de síntesis. De ello
se deduce que cualquier combinación lineal de los estados
es al mismo
tiempo un autoestado
…
->
-> con el mismo autovalor.
? , n = 1, 2, 3 …
-> =
-> + ?V,
(
-> + ?V) n? =
|n ?
|n? = |
+ ?
? + ?|
+
? +
|
+ …
? + …, razón por la que
49
=
ý |
? =
Siendo
el complemento ortogonal de
(
->)
? =
V
…
(
+ ? )| =
(q)
(q
)
)
La función
preparación
en el contexto de la matriz de síntesis es insertada en el estado de
mediante los qubits auxiliares (ancilla) y en donde no hay
interacción -de éstos- con los qubits convencionales |?? . La interacción de los
(ligados a priori con los qubits aux.) con los qubits aporte es viene expresada por :
(
=
(
(
)
(
Si tenemos que:
? (
–
)
(-
|im =
50
(q, q
)
Por consiguiente
las funciones
ý G
se calculan vía
teoría de las
perturbaciones
#desert/rose/sting/&/cheb/mami/:watch?v=C3lWwBslWqg
[[Desnudo bajando una escalera]]
Desnudo bajando una escalera (1912) de Marcel
Duchamp es una síntesis del
cubismo y el futurismo. La obra refleja cierta influencia de las investigaciones sobre
el movimiento realizadas por el fotógrafo Eadweard Muybridge.
ARS, NY/ADAGP, Paris/Bridgeman Art Library
Enciclopedia Microsoft(R )98. (c ). 1993-1997 Microsoft Corporation.
El término metaverso (del inglés metaverse, contracción de meta universe) o meta-
universo, tiene su origen en la novela Snow Crash publicada en 1992 por Neal
Stephenson, y se usa frecuentemente para describir una visión de trabajo en espacios
3D. En definitiva, un metaverso es el mundo virtual ficticio descrito en la citada obra
"Snow Crash"1 ("Samurai virtual"), o un espacio virtual colectivo y compartido con
frecuencia creado por convergencia y compatibilización con un aspecto de la realidad
externa.
Los metaversos son entornos donde los humanos interactúan social y económicamente
como iconos, a través de un soporte lógico en un ciberespacio, el que actúa como una
metáfora del mundo real, pero sin las limitaciones físicas o económicas allí impuestas.
51
En palabras de Neal Stephenson2, el metaverso es "mi idea cuando me encontré con que
algunas palabras existentes tales como realidad virtual eran simplemente demasiado
torpes para utilizarlas".
——– {{subst:Aviso referencias|Metaverso}}^^———————–
[…]
Por consiguiente, la opinión difiere igualmente de la ciencia que de la ignorancia.
Sí.
Pero la opinión, ¿va más allá que la una o que la otra, de manera que sea
más luminosa que la ciencia o más oscura que la ignorancia?
No
Sucede, pues, todo lo contrario; es decir, que tiene menos claridad que la ciencia y
menos oscuridad que la ignorancia. ¿No se encuentra entre la una y la otra?
Sí.
¿Luego la opinión es una cosa intermedia entre la ciencia y la ignorancia?
Sí.
¿No dijimos antes, que si encontráramos una cosa que fuese y no fuese al mismo
tiempo, esta cosa estaría a medio camino entre el puro ser y la pura nada, y que
no sería el objeto ni de la ciencia ni de la ciencia ni de la ignorancia, y sí de alguna
facultad que juzgábamos intermedia entre la una y la otra?
Es cierto.
¿No acabamos de demostrar que esta facultad intermedia es lo que se llama opinión?
[…]
——– Platón, República,478 a-d ——-
Marvin Minsky, (Nueva York, 1927) matemático e informático considerado el
'padre' de este campo de investigación, Minsky, que en la actualidad es profesor
emérito del Media Lab del Massachussetts Institute of Technology (MIT) de Boston, es
un pensador pionero y para muchos el gran visionario de la teoría de la inteligencia
artificial. Minsky se licenció de Matemáticas por la Universidad de Harvard en 1946.
Tras doctorarse en la Universidad de Princeton, donde suele decir que se inspiró en la
"gente brillante" que le rodeaba, ingresó como profesor en el Instituto Tecnológico de
Massachusetts (MIT). Para Minksy, el secreto para lograr máquinas que superasen en
inteligencia al ser humano era descifrar nuestro cerebro para tratar de imitar los
procesos neuronales que generan esa inteligencia inherente que evita que salgamos por
la ventana o que nos pinchemos el ojo con el tenedor. Los grandes avances que ha
tenido la Inteligencia Artificial, en tan solo las seis décadas que han pasado desde que
se acuñó el término, han sido abrumadores en buena medida por el impulso dado por
Minsky. De hecho, han permitido el desarrollo de aplicaciones muy extendidas en la
sociedad actual como los sistemas de diagnósticos médicos o los aviones no tripulados
que conocemos como drones.
—
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to: navigation, search
This article is about the quantum computing unit. For other uses, see Qubit
(disambiguation).
List of unsolved problems in physics . In quantum computing, a qubit or quantum
bit (sometimes qbit) is a unit of quantum information—the quantum analogue of the
classical bit. A qubit is a two-state quantum-mechanical system, such as the
polarization of a single photon: here the two states are vertical polarization and
horizontal polarization. In a classical system, a bit would have to be in one state or the
other. However Quantum mechanics allows the qubit to be in a superposition of both
state at the same time, a property which is fundamental to quantum computing.
———————-
El rango de compactación, extensible a los qubits ?poéticos?, verifica que la matriz
de síntesis satisface la máxima poética de Paul Valéry: < < …la auténtica fecundidad
de un poeta no reside en el número de versos sino en la extensión de sus
efectos>>
Mis maestros poéticos me enseñaron que de la poesía recibes lo que das (ni más
ni menos), por esa regla equitativa los poetas no deberíamos preocuparnos de lo
que recibimos y sí de lo que damos. Me recordaba esa famosa frase de John
F. Kennedy: No te preguntes qué puede hacer tu país por ti, pregúntate que puedes
hacer tú por tu país. En este sentido siempre rememoro las patrióticas palabras de
mi admirado Ramón y Cajal, que venían a decir que cuando un investigador
descubre una estructura neuronal inédita tendría
que honrar no sólo al autor del
sobre que el que se sustenta la inédita, sino también a su patria.
52
hallazgo anterior
.
[**]
53
(4.3.34)
(4.3.35)
Apéndice B
Cálculo de la información mutua
( * Se define los vectores r0, r1 y n0 *)
r0 [?_ ]
r0 [?_ ]
n0 [?b_ ]
{Sin [2?], 0 , Cos [2?]}
{Sin [2?], 0 , Cos [2?]}
{Sin [?b_ ], 0 , Cos [?b ]}
sigma = {?x, ?y, ?z} ;
{r0[x]. sigma, r1[x].sigma, n0[x].sigma}
{ ?z Cos [2x] +?x Sin[2x], ?z Cos [2x]
+ ?xSin [2x], ?z Cos[x] + ?x Sin[x]}
…
…
Su representación matricial en la base computacional está dada por
? =
(4.1.42)
Es inmediato demostrar que Tr (?) = 1, y se puede decir que
?2 = ?, por lo que la matriz de densidad describe un estado puro, entonces también
ocurre ? =
[…]El estado de Werner se encuentra descrito por
= (
) I +
, donde
, I es la matriz densidad en el espacio de Hilbert
( |0 1?
|10? ) es un estado de las bases de Bell. Sobre las bases {|00?,
|01?, |10 ?, |11?} la matriz densidad
se puede escribir
=
(4.1.62)
(4.1.63)
Si se toma la traspuesta parcial se obtiene
=
[…]
Apéndice A
Cálculo de fidelidad para la máquina copiadora
Cos [? 1] Cos [? 2] Cos [? 3] Sin [? 1] Sin [?2] Sin
Cos [? 1] Sin [? 2] Sin [? 3] Sin [? 1] Cos [?2] Cos
Cos [? 1] Cos [? 2] Sin [? 3] Sin [? 1] Sin [?2] Cos
54
D1 [?1_ , ?2_ , ?3_ ]
[?3]
D2 [?1_ , ?2_ , ?3_ ]
[?3]
D3 [?1_ , ?2_ , ?3_ ]
[?3]
55
D4 [?1_ , ?2_ , ?3_ ]
Cos [? 1] Sin [? 2] Cos [? 3] + Sin [? 1] Cos [?2] Sin
[?3]
Fidelity [?_ ,?_, ?1_, ?2_,?3_]
(1 2Abs [?]2 Abs [?]2)(D1 [?1, ?2 , ?3]2 + D4 [?1 , ?2 , ?3]2) + 2Abs [?]2 Abs
[?]2) (D2 [?1 , ?2 , ?3 ]2 + D3 [?1, ?2 , ?3 ]2 + 2D4 [?1 , ?2 , ?3 ] D1 [?1 , ?2 , ?3 ]
+
2(?2Conjugate[?]2 + ?2 Conjugate [?]2) D3 [?1 , ?2 , ?3 ] D2 [?1 , ?2 , ?3 ]
#elegia/new/order/:watch?v=Mitw5haqx5Y
>> La acción de resistencia pasiva de
guarda paralelismo con la——-
transformada de Fourier discreta ( TFQ) expresada por
?
(
con
En nuestra particular convención
?
sustituimos en
? la expresión binaria
{0,1}
con
Y resulta
Teniendo en cuenta que la exponencial de una suma es igual al producto de las
exponenciales obtenemos
Por consiguiente la QFT transforma el
computacional
en otro
factorizable (sin entrelazamiento)
Si seguimos operando con fracciones binarias y particularizando en en la
matriz poética de síntesis obtenemos una subrogación en los denotodores (d ) y
asociados a la función fáctica(#) y poética (*)
connotadores (c) catastróficos
respectivamente.
Y de manera más compacta
–
[…]Por lo tanto, si extrapolamos el binario metáfora/metonimia no a
enunciados particulares sino a mensajes/textos, tendremos dos tipos de
discursos, en el sentido de “tendencia en la elaboración de mensajes” (Prieto,
s.f.:91).
Disgresión
El contraste entre una máquina de Turing clásica y cuántica es equivalente a la
impronta de un poeta convencional y otro que adopte un método panóptico. En
ambos casos hay un cursor y procesador que contiene unas instrucciones específicas.
La diferencia radica en la sustitución de la serie infinita de bits 0/1
(denotador/connotador en la matriz de síntesis) por qubits [ superposición entre 0 ý
1 (d/c) que los caracteriza]. No es una cuestión de cantidad…, sino de perspectiva.
Uno se acostumbra a vivir en el mundo potencial que ha creado y evita, por
miedo escénico, la crueldad del acto.
56
57
#pain/in/any/language/apollo/440/:watch?v=yJ3CwlZm0fY
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Título original: The Imitation Game
Año: 2014
Duración:114 min.
País: Reino Unido
Guión: Morten Tyldum
Director: Graham Moore (Libro: Andrew Hodges)
Música: Alexandre Desplat
Fotografía: Óscar Faura
Reparto: Benedict Cumberbatch, Keira Knightley, Mark Strong, Charles Dance,
Matthew Goode, Matthew Beard, Allen Leech, Tuppence Middleton, Rory Kinnear,
Tom Goodman- Hill, Hannah Flynn, Steven Waddington, Alex Lawther, Jack
Bannon, James Northcote, Ancuta Breaban, Victoria Wicks
Productora: The Weinstein Company / Black Bear Pictures / Ampersand Pictures
Género: Thriller. Drama | Biográfico. II Guerra Mundial. Años 40. Años 50.
Homosexualidad
Sinopsis: Biopic sobre el matemático británico Alan Turing, famoso por haber
descifrado los códigos secretos nazis contenidos en la máquina Enigma, lo cual
determinó el devenir de la II Guerra Mundial (1939-1945) en favor de los Aliados.
Lejos de ser admirado como un héroe, Turing fue acusado y juzgado por su condición
de homosexual en 1952. (FILMAFFINITY)
Parad los relojes y desconectad el teléfono,
dadle un hueso jugoso al perro para que no ladre,
haced callar a los pianos, tocad tambores con sordina,
sacad el ataúd y llamad a las plañideras.
Que los aviones den vueltas en señal de luto
y escriban en el cielo el mensaje < < Él ha muerto>>,
ponedles crespones en el cuello a las palomas callejeras,
que los agentes de tráfico lleven guantes negros d e algodón…
Pensé que el amor era eterno: estaba equivocado.
Parad los relojes (W.H. Auden)
#dance/me/to/the/end/of/love/leonard/cohen/:watch?v=NGorjBVag0I
—
Axiomática Jakobson [La poesía es el lenguaje en su función estética]
< < El desarrollo de un discurso puede hacerse a lo largo de dos líneas semánticas
diferentes: un tema (topic) conduce a otro, ya sean por similitud o por contigüidad.
Lo mejor sería sin duda hablar de proceso metafórico en el primer caso y proceso
metonímico en el segundo, dado que se encuentran su expresión más condensada,
respectivamente en la metáfora y la metonimia>> (Jakobson, citado por Carontini
y Peraya, 1979: 70).
< < Aplicando la oposición de la metáfora ( orden del sintagma, de lo continuo, de la
similitud) y la metonimia (orden del sintagma y lo discontinuo), tendremos
´discursos´ de tipo metafórico y metonímico; estos dos tipos no implican
necesariamente un recurso exclusivo de uno solo de dichos modelos (puesto que
ambos… son necesarios a todo discurso), sino solamente un dominio de uno y de
otro>> Carontini y Peraya (1975:70).
Las Estéticas aplicadas
[…] Gráficamente representamos la correspondencia de los puntos que exploramos
desde nuestras Estéticas aplicadas con los de la exploración de las Semánticas
aplicadas, en una zona complementaria de encuentro unitario, en un campo de puntos
coordenados. Es una zona de prueba de la conjugación posible del pensamiento físico
con el estético, semántico-estético, lógico-estético, lógico-sicológico, campo armónico
para la totalización estructural del mundo real de la significación, de los lenguajes.
Zona estética de extensión experimental en la que yo encuentro que podemos
completar la configuración biológica de los hechos estéticos de los hechos culturales.
En este panorama en el que abarcamos ordenadamente los distintos territorios de la
exploración artística, para mí particularmente es un descanso figurarme lugares
apropiados para exploraciones como las del pensamiento de la gestalt-theorie
(teoría de la forma, de la estructura, sicología de la configuración) que latosamente
pegajosamente, quiere acompañar al artista en todos sus pensamientos, como si
estéticamente no tuviéramos otros problemas. La relación estética entre objeto
expresivo y sujeto de la comunicación, entre significante y significado, significación y
destinatario, para la preocupación sicológica del gestaltismo, tiene para mí verdadero
sentido a partir de la frontera impresionista, en la 2ª fase de la Ley de los cambios
de la expresión, cuando ya la estructura expresiva está relajada y abierta,
preparada para el acceso del espectador y de su participación activa.
58
LEY DE LOS CAMBIOS (JORGE OTEIZA). EDICIONES TRISTAN-DECHE
ARTE
CONTEMPORÁNEO
[…]
Sine Die
Toda mi vida [ y resurrección]
circunscrito en este triángulo mágico
con vértices cardinales en Madrid,
Málaga, Murcia; y epicentro en Granada.
Granada ¡Ay mi Granada!
< < Paraíso cerrado para muchos,
Jardines abiertos para pocos>>
RX
#paradise/coldplay/:watch?v=1G4isv_Fylg
———————-
Título original
Tron Legacy – TR2N (Tron 2)
Año
2010
Duración
125 min.
País
Estados Unidos
Director
Joseph Kosinski
Guión
Adam Horowitz, Richard Jefferies, Edward Kitsis, Brian Klugman, Steven Lisberger,
Lee Sternthal
Música
Daft Punk
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60
Fotografía
Claudio Miranda
Reparto
Garrett Hedlund, Jeff Bridges, Olivia Wilde, Michael Sheen, James Frain, Bruce
Boxleitner, Beau Garrett, Anis Cheurfa, Conrad Coates, Daft Punk, Serinda Swan,
Yaya DaCosta, Amy Esterle, Brandon Jay McLaren, Elizabeth Mathis, Michael
Teigen, Steven Lisberger, Owen Best
Productora
Walt Disney Pictures
Género
Ciencia ficción. Acción | Cyberpunk. Internet / Informática. 3-D. Videojuego. Años
80. Secuela
Sinopsis
Cuando Sam Flynn (Garrett Hedlund), un experto programador de 27 años, investiga la
desaparición de su padre, Kevin Flynn (Jeff Bridges), se encuentra de repente inmerso
en un peligroso y salvaje mundo surrealista, un mundo paralelo donde su padre ha
vivido durante 25 años. Con la ayuda de una joven (Olivia Wilde), padre e hijo
emprenden un viaje a vida o muerte, a través de un sofisticado universo cibernético.
Secuela del clásico de culto de 1982.
…
————
Omega Point is a term Tipler uses to describe a cosmological state in the distant
proper-time future of the universe that he maintains is required by the known physical
laws. According to this cosmology, it is required for the known laws of physics to be
mutually consistent that intelligent life take over all matter in the universe and
eventually force its collapse. During that collapse, the computational capacity of the
universe diverges to infinity and environments emulated with that computational
capacity last for an infinite duration as the universe attains a solitary-point cosmological
singularity. This singularity is Tipler's Omega Point.[6] With computational resources
diverging to infinity, Tipler states that a society far in the future would be able to
resurrect the dead by emulating all alternative universes of our universe from its start at
the Big Bang[7] . Tipler identifies the Omega Point with God, since, in his view, the
Omega Point has all the properties claimed for gods by most of the traditional
religions.[7] [8]
—
ENSAYO SOBRE LOS DATOS INMETIATOS DE LA CONCIENCIA
Introducción
Cap. I
De la intensidad de los estados psicológicos.
De la multiplicidad de los estados de conciencia.
La idea de duración.
…
Cap. III
De la organización de los estados de conciencia.
. la libertad.
Cap. I
De la selección de las imágenes para la representación. El papel del cuerpo.
Cap. II
Reconocimiento de las imágenes : La memoria y el cerebro.
Capítulo III
De la supervivencia de las imágenes. La memoria y el espíritu.
Capítulo IV
De la delimitación y de la fijación de las imágenes. Percepción y materia.
[El mecanismo cinematográfico del pensamiento y la ilusión mecanicista]
—
Whitehead nació en 1861 (muere en 1947). Fue Lecturer de matemáticas en Cambridge hasta
1911 y de matemáticas y física en Londres hasta 1924, año en que pasó como profesor de
filosofía a Harvard. De su primer período destacan sus colaboraciones con Bertrand Russell
que le dieron a conocer en todo el mundo; sobre todo los Principia Mathematica (3 volúmenes,
1910-1913), donde justificaban el fundamento lógico del razonamiento matemático.
Science the Modern World (1925) y Religion and Making (1926) aparecieron ya en América.
Pero fue el encargo de las Gifford Lectures en 1927-28 lo que derivó a la preparación de su
obra fundamental publicada con el título de
Process and Reality
(1929).
En ella se explica su metafísica procesual no como pura ciencia o descripción objetiva, sino
como cosmología metafísica siempre referida a un sujeto, testigo privilegiado del proceso
fluente de la realidad. Es ya lo que él llamó “filosofía orgánica” (philosophy of organism).
Modes of Thought (1938) es su último libro, donde ofrece una presentación general de sus
ideas de forma más divulgativa, menos técnica y asequible; probablemente también una de sus
obras imprescindibles.
Alfred North Whitehead (From Wikipedia, the free encyclopedia)
—
Jump to: navigation, search
This article is about the novel. For the film adaptation, see Ender´s Game (film). For
other uses, see Ender´s Game (disambiguation). Ender's Game is a 1985 military
science fiction novel by American author Orson Scott Card. Set in Earth's future, the
novel presents an imperiled mankind after two conflicts with the "buggers", an insectoid
alien species. In preparation for an anticipated third invasion, children, including the
novel's protagonist, Ender Wiggin, are trained from a very young age through
61
62
increasingly difficult games including some in zero gravity, where Ender's tactical
genius is revealed.
The book originated as the short story "Ender´s Game?, published in the August 1977
issue of Anolog Science Fiction and Fact [1] .Elaborating on characters and plot lines
depicted in the novel, Card later wrote additional books to form the Ender´s Game
series. Card released an updated version of Ender's Game in 1991, changing some
political facts to reflect the times more accurately; e.g., to include the collapse of the
Soviet Union and the end of the Cold War.
Reception of the book has generally been positive.[2][3] . It has also become suggested
reading for many military organizations, including the United States Marine Corps.[4]
Ender's Game won the 1985 Nebula Award for best novel[5] and the 1986 Hugo Award
for best novel.[6] Its sequels, Speaker for the Dead, Xenocide, Children of the Mind and
Ender in Exile, follow Ender's subsequent travels to many different worlds in the
galaxy. In addition, the later novella A War of Gifts and novel Ender´s Shadow take
place during the same time period as the original.
A film adaptation of the same name written for the screen and directed by Gavin
Hood and starring Asa Butterfield as Ender was released in October 2013. Card co-
produced the film.[7] It has also been adapted into two comic series.
From Wikipedia, the free enciclopedia
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Título original: Howl
Año:2010
Duración: 83 min.
País: Estados Unidos
Director: Rob Epstein, Jeffrey Friedman
Guión: Rob Epstein, Jeffrey Friedman
Música: Carter Burwell
Fotografía: Edward Lachman
Reparto: James Franco, David Strathairn, Jon Hamm, Jeff Daniels, Alessandro Nivola, Treat
Williams, Aaron Tveit, Mary- Louise Parker, Bob Balaban, Jon Prescott
Productora: Werc Werk Works / Telling Pictures / Radiant Cool
Género: Drama| Biográfico. Años 50. Años 60. Literatura. Cine independiente USA
Sinopsis: Biopic de uno de los iconos de la cultura norteamericana, el poeta Allen Ginsberg,
bisagra entre el mundo beat de los 50 y el movimiento hippie de los 60. Howl (Aullido) narra
tres historias entrelazadas: el desarrollo de un histórico juicio por obscenidad en 1957, las
revelaciones de un artista rebelde que rompe barreras para encontrar el amor y la redención, y
un imaginativo viaje a través de una profética obra maestra que sacudió a toda una generación.
(FILMAFFINITY)
De dicto
and
de re are two phrases used to mark a distinction intensional statements,
associated with the intensional operators in many such statements. The distinction is used
regularly in metaphysics and inc philosophy of language. [1]
The literal translation of the phrase "de dicto" is "about what is said",[2] whereas de re translates
to "about the thing".[3] The original meaning of the Latin locutions is useful for understanding
the living meaning of the phrases, in the distinctions they mark. The distinction is best
understood by examples of intensional contexts of which we will consider three: a context of
thought, a context of desire, and a context of modality.
In modal logic the distinction between de dicto and de re is one of scope. In de dicto claims,
any existential quantifiers are within the scope of the modal operator, whereas in de re claims
the modal operator falls within the scope of the existential quantifier[…]
From Wikipedia, the free encyclopedia
¿Adonde te escondiste,
Amado, y me dejaste con gemido?.
Como el ciervo huiste,
habiéndome herido.
Salí tras ti clamando y eras ido.
S. JUAN DE LA CRUZ
#enrique/morente/aunque/es/de/noche/:watch?v=mMF0rmarHUY
?Las lágrimas me subían a los ojos, y no eran lágrimas de pesar ni de
alegría, eran de plenitud de vida silenciosa y oculta por estar en Granada?.
Miguel de Unamuno.
Indexando a San Juan de la Cruz
Al igual que su < < presencia>> y < < figura>>
trasciende a la palabra: la < < estética panóptica>>
se emancipa de la poesía.
[Intacto origen y desenlace]
Posesión que me colma y aniquila…
63
RX
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Sig#LA/INCERTIDUMBRE/DEL/POETA/
IE:XUS7488R
09/04/2012
Sig#OMEGA/INVERTIDA IE:103N1JMW
Sig#OMEGA/INVERTIDA/2 IE:LZVT4R4U
08/01/2015
26/12/2015
: monografias.com
Body Snatchers is a 1993 American science fiction horror film directed by Abel Ferrara and starring
Gabrielle Anwar, Billy Wirth, Terry Kinney, Meg Tilly, Christine Elise, R. Lee Ermey and Forest
Whitaker. It is loosely based on the 1955 novel The Body Snatchers by Jack Finney. Body Snatchers is the
third film adaptation Finney's novel, the first being Invasion of the Body Snatchers in 1956, followed by a
remake of the same name in 1978. The plot revolves around the discovery that people working at a
military base in Alabama are being replaced by perfect physical imitations grown from plant-like pods.
The duplicates are indistinguishable from normal people except for their utter lack of emotion […]
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The Lawnmower Man is a 1992 American science fiction action horror film directed by Brett Leonard
and written by Brett Leonard and Gimel Everett. The film is named after a Stephen King short story of
the same name, but aside from a single scene, the stories are unrelated. The film stars Jeff Fahey as Jobe
Smith, a simple-minded gardener, and Pierce Brosnan as Dr. Lawrence Angelo, the scientist who decides
to experiment on him.The film was originally titled Stephen King's The Lawnmower Man, but King
successfully sued the producers for attaching his name to the film and stated in court documents that the
film "bore no meaningful resemblance" to his story.[1] An earlier short film, also titled "The Lawnmower
Man", is a more faithful adaptation of the short story. It was directed by Jim Gonis in 1987.[2] After the
success of The Lawnmower Man, Leonard would later make another virtual reality film called Virtuosity
starring Denzel Washington and Russell Crowe in 1995[…]
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Transcendence is a 2014 science fiction film directed by cinematographer Wally Pfister in his directorial
debut, and written by Jack Paglen. The English-language co-production stars Johnny Depp, Rebecca Hall,
Paul Bettany, Kate Mara, Cillian Murphy, Cole Hauser and Morgan Freeman. Pfister's usual collaborator,
Christopher Nolan, served as executive producer on the project. At one time, Paglen's screenplay was part
of what is known as the Black List, a list of popular but unproduced screenplays in Hollywood.
Transcendence was a disappointment at the box office, grossing only slightly more than its $100 million
budget. The film received mainly negative reviews; it was criticized for its plot structure, characters and
dialogue[…]
———– From Wikipedia, the free encyclopedia –
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Este tratado [poético ] está hecho en memoria de San Juan de la Cruz, de
quien tantos años seguí su legado por tierras de Andalucía, y al buscar
cautelosamente cuanto más me perdía en mí … más me encontraba en ÉL.
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RX
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